Bruckners »Neunte« ist ein Werk von monumentalen Zügen, bekenntnishaft und visionär. Der Komponist arbeitete trotz Alter und schwerer Krankheit bis zuletzt am Finale; der Tod nahm ihm die Feder aus der Hand – es blieb bei drei vollendeten Sätzen. Bruckner, dem der Umgang mit der Wortsprache zeitlebens schwerfiel, zog hier als Komponist die Bilanz seines Lebens, und dies konnte nur auf der Basis seines unerschütterlichen Glaubens geschehen. Welche Stellung die 9. Symphonie in seinem Denken einnahm, mag man an seinen Überlegungen zu einer möglichen Widmung des Werks ablesen: »Meine früheren Symphonien habe ich diesem und jenem edlen Kunstfreunde gewidmet; die letzte, die ›Neunte‹, soll nun dem lieben Gott geweiht sein – wenn er annimmt…« Ferdinand Löwe unterzog nach Bruckners Tod die gesamte Symphonie einer Revision und gab ihr eine völlig neue instrumentale Einkleidung – diese Bearbeitung und Instrumentation trat nun Bruckners »Neunte« ihren Siegeszug um die Welt an. Erst 1932 wurde ernsthaft die Frage gestellt, ob die seinerzeit behauptete »Unspielbarkeit« der Originalpartitur tatsächlich besteht. Um einen direkten Vergleich zu ermöglichen, spielten die Münchner Philharmoniker unter ihrem Chefdirigenten Siegmund von Hausegger die »Neunte« zunächst in der bekannten »Löwe-Fassung«, gefolgt von der authentischen, dem Manuskript entnommenen Originalfassung Anton Bruckners. Das Ergebnis war verblüffend, und an der Gültigkeit und Spielbarkeit der Originalversion bestand fortan kein Zweifel mehr.

Die Uraufführung der als Torso hinterlassenen Symphonie in ihrer unverfälschten Originalfassung zählt zu den herausragenden Höhepunkten in der Geschichte der Münchner Philharmoniker. Siegmund von Hausegger leitete am 2. April 1932 die Münchner Philharmoniker bei der Premiere, mit der eine »Schicksalswende« in der Aufführungspraxis der Bruckner-Symphonien eingeläutet wurde.